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"事實上，長久以來，在與古美術或從事水墨創作的人接觸的經驗中，我們不難聽見其對當代藝術中採擷傳統水墨元素的創作被歸納為「當代水墨」的不以為然。若就元素採用與意涵繼承來說，我們確實不難看見有些當代藝術純粹只是形式或材料的操弄，但另一方面，儘管我們可以說台灣其實是繼承最多傳統水墨精神的地方，很可惜的是，我們始終沒有看見屬於我們對於「當代水墨」的認識與論述。這裡面固然有學校教育、創作傳統、認知、方法論，乃至於政治、意識形態等錯綜複雜的問題使然，但若站在「人類文化遺產繼承者」的角度，詮釋權的爭取與內容闡釋，實在應當是我們積極介入的目標。"
"台灣不乏具有深厚收藏實力的收藏者，但我們整體的美術館結構，其實很難吸引收藏者願意託付所藏，甚至因為恐商的本質，往往與收藏者、畫廊保持一定的距離。我們究竟想要建構一個什麼樣的美術史與文化環境？或許，在台灣各地美術館如雨後春筍般成立的當下，重新思考與認識市場、收藏與藝術史建構，並讓各自的角色能有更多可能性，將是值得我們進一步討論的面向。"
